佳士得亚洲区总裁庞智锋：“双向流动”的亚洲艺术_资讯_

佳士得亚洲区总裁庞智锋（Francis Belin）

2019年1月1日，佳士得委任庞智锋（Francis Belin）为亚洲区总裁，负责带领亚洲团队，主理公司内外事务。近期佳士得2019香港春拍精品巡展上海站中，庞智锋亮相表示，“不管是过去现在未来，中国将是佳士得战略的重要组成部分和首要发展的国际市场。”对此，雅昌艺术网面对庞智锋，进行其上任之后的首次对话。

在佳士得2018年高达70亿美元的成交总额中，据统计亚洲买家贡献了25%。而今年佳士得第一季度拍卖表现强劲的背后，也有4738万港元成交额来自亚洲地区的佳士得香港“FIRST OPEN│HONG KONG”拍卖，成交比率按件数计高达94%，以金额计更逾95%，印证了市场及藏家对多元独特艺术佳作的渴求。

因此，将于5月24至29日举槌的佳士得香港2019春拍在专场上也发生了变化，除了常见的二十世纪及当代艺术、中国书画、中国瓷器及工艺精品，以及珠宝、名表、名酒及手袋等7大品类，还全新策划了“离心力”专场。相较于以往，“当代艺术板块将不设中西地域之分，重新定义了文化界限”，佳士得中国区总经理胡伟爔谈到本次春拍变化时表示。

佳士得2019香港春季拍卖精品巡展上海站“离心力”专场

全新的“离心力”专场不同于“FIRST OPEN”主打的新颖作品，而是将集中呈现出生于1969——1989年期间，来自亚洲、东南亚和西方年轻艺术家的18件作品。佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部副主席林家如介绍，“离心力”展现了这群艺术家在超越自我中的共同性，更突出来自不同文化背景的艺术家，因自身文化背景而产生的差异性。18件作品总估价3000万港币，是希望以此来吸引更多年轻收藏族群参与。

4月25日至28日，上海培洋行佳士得空间“奇珍异宝:大君与莫卧儿”珍藏预展

近几年佳士得不断向亚洲艺术市场投入更多资源，打破先例把国际拍卖精品巡展陆续带入中国，例如“奇珍异宝:大君与莫卧儿”珍藏由上海与伦敦联袂同时启动全球巡展首站。除此之外，在今年佳士得香港春拍预展的另一亮点是，除了作品加量的“大君与莫卧儿”珍藏，还有罗斯柴尔德家族珍藏，以及纪念成功登月50周年而推出登月第一人阿姆斯特朗乘坐猎鹰号时的操作手册，将集体亮相。

从去年11月的天价《木石图》到今年3月佳士得纽约的“欧云伉俪珍藏”，对于精品的引进和输入，庞智锋认为，亚洲艺术是双向流动的过程。5月佳士得香港开拍在即，那么接下来他又将如何规划亚洲艺术市场？

佳士得2019香港春季拍卖精品巡展上海站

Q&A

雅昌艺术网：您入职佳士得拍卖三年时间，您入职之后就在亚洲艺术领域内工作，首先可以和我们分享一下您对亚洲艺术的想法吗？在职业生涯中为什么会选择亚洲艺术？

庞智锋：其实我不知道是我选择了亚洲，还是亚洲选了我。

2016年进入佳士得，就任亚洲艺术部及世界艺术部环球董事总经理，这对我自己来说，是一段有意思的旅程。我虽然不是艺术专业，大学毕业后从事了16年的高端零售，但我在亚洲已经工作生活13年，因此对亚洲地区有比较好的理解。

之所以从亚洲艺术部门开始，倒不是因为我是一位亚洲艺术专家，而是亚洲艺术部需要有一位管理或运营组织方面的人。亚洲艺术部其实是佳士得所有部门里最具全球性，也比较复杂的部分。为什么呢？因为我们的买家主要来自亚洲各地，而我们亚洲艺术部专家在佳士得全球各地办事机构都有驻扎，因此这一职位更多的是需要管理技能。

雅昌艺术网：您在亚洲工作生活13年，是一段什么样的经历？

庞智锋：我其实是法国人，前22年的生命都在法国渡过。第一次来亚洲是1996年到1997年，被公司派驻印度尼西亚的雅加达。能见识圣代方、新国家，激发了我对亚洲的兴趣，我也开始学习亚洲语言。

我觉得自己很幸运，能遇到各种很好的职业机会。2005年一位高端零售商请我去日本工作，当时是与我太太一起，我们现在有三个孩子，他们都是在亚洲出生。所以虽然我们是欧洲人，但是我们有了亚洲的根。

而我自己非常喜欢亚洲，个人也愿意为这里做更多的事情。

佳士得2019香港春季拍卖精品巡展上海站

雅昌艺术网：从高端零售行业转到艺术行业，您觉得有什么不同吗？

庞智锋：我以前是在奢侈品零售行业工作，而奢侈品其实就是要让人产生“珍贵”的想象和认知，你可以举例它的几个优点，来证明珍贵之处。

但是对于藏家来说，艺术品能波动他们心弦，因为是他们最珍爱的东西。所以在艺术行业里，不管是卖方、委托方还是买家，他们对于艺术品都倾注了感情。而每一件艺术品都是独一无二，这样又带来了一系列挑战。首先要会辨真伪，其次如何来定价格，准确定价才是反映它的价值。

苏轼《木石图》 4.636亿港币佳士得亚洲区最高价拍品纪录

雅昌艺术网：过去三、四年间，从安思远旧藏到藤田美术馆旧藏专场，以及后来的苏轼《木石图》现身，您认为取得这种亚洲顶尖艺术聚群出现的原因是什么？尤其是在亚洲艺术品市场并不是特别活跃的时候。

庞智锋：中国艺术史持续了若干世纪，然而过去有段时间，中国艺术或者亚洲艺术被人遗忘，一直到近10至15年人们才逐渐被提及，也促使亚洲艺术品价格不断出现巅峰的现象。

从佳士得拍场上看，这些表现突出的作品大多是私藏系列，它们成交价格总是能高过单件拍品的价格，而佳士得在任何品类的私藏或旧藏系列拍卖中都是绝对的市场领导者。比如，您刚提到佳士得经手过的安思远旧藏和藤田美术馆旧藏，还有上个月总成交约1.4亿港元的“髹金饰玉”欧云伉俪珍藏，都大幅超越拍前预期。特别是欧云伉俪珍藏，可能从价格来说只能算中等价位系列，然而它的确产生了很多偶像级作品。当然不止亚洲艺术的私藏成绩骄人，我们在西方艺术私藏系列上也做的很好。

这些成功背后并不容易，要成功组织一次大型私人藏品系列拍卖需要全球团队通力合作。不但要管理好整个藏品系列本身的复杂性，还要精心组织宣传工作，这期间我们整体佳士得员工就如一台运转良好的机器在为它服务。

佳士得香港2018年秋拍苏轼《木石图》预展现场

雅昌艺术网：所以您觉得佳士得拍卖引领亚洲艺术在国际舞台上大放异彩，是因为私藏系列这部分的优势？

庞智锋：对，仅以亚洲艺术来说，也存在双向流动的过程。

亚洲艺术品可以带入纽约市场进行拍卖，而纽约拍场精品，比如罗斯柴尔德家族私藏、莫卧儿大君的饰品珠宝等巡展，在上拍之前也会组织全球巡展来到中国。

在双向流动过程中，4.636亿港币成交的苏轼《木石图》就是一个很好的例子。上拍之前我们邀请多家国际媒体对它进行报道，另外因为品相脆弱没办法进行巡展，我们也策划全球各地佳士得为它组织一些专家讲座面向全球藏家。

另外，上个月的“髹金饰玉”欧云伉俪珍藏专场很有意思，成交率按成交件数计高达96%，其中共有6件拍品单价超过100万美元成交，但其中40%左右的成交额并不是来自亚洲买家。我们发现亚洲艺术顶级高端市场上售价最高的拍品一般为亚洲买家所买下，但仅次于此的拍品反倒在西方藏家群中非常受欢迎。

那么有一点要认识到的是，佳士得是全球拍卖行业的领先者，所以对我们来说，在组织任何活动或拍卖时，不能只向客户推荐某些品类而忽视其他品类，我们希望能够向所有的客户呈现所有可能的艺术品类。

而提到买家，有人可能会觉得中国买家只要看香港就够了，但我觉得不够，因为藏家、买家都是全球的，而我的身份是亚洲区总裁，要关注的是整个亚洲市场，维护好所有亚洲的买家和藏家。

不凡-宋代美学一千年晚间拍卖精品一览

雅昌艺术网：您几次提到在全球推广亚洲艺术，有什么特别方式吗？

庞智锋：我在佳士得亚洲艺术部担任董事总经理时，有两个亲身经历的事情。

第一个是去年11月，以宋朝为主题，推出多品类的“不凡- 宋代美学一千年”专场，当然其中最受关注的就是苏轼《木石图》，此外专场中还有宋代汝窑茶盏、南宋龙泉粉青釉瓶，甚至加入了中国当代艺术家周春芽、展望、刘丹的作品。把它们放在一起穿越古代艺术、现代艺术、当代艺术。

第二个是2019年2月佳士得香港“韩国艺术之叙录：从青现瓷到抽象以至无限”私人洽购展的预展。我们把青花瓷和单色窑放在一起展示。因为人们可能会觉得艺术家封闭独立的创作，与其他事情并没有关联。但并不是这样，艺术家也是活生生的人，在他生活过程中受到很多因素影响，也会从前人作品中获得灵感。而我们组织这个专展，就是将传统艺术对当代艺术家的影响反映出来。

还有这次佳士得香港2019春拍新策划的“离心力”新主题。总之，我们是希望通过拍卖将每个专场变成一个平台来讲述故事，使艺术品都能够活起来。

曾梵志 (中国，1964年生)《面具》

油彩画布

198.7 x 149.4 cm.

1996年作

贾蔼力（中国，1979年生）《疯景》

油彩画布

267 x 200 cm.

2007年作

雅昌艺术网：除了亚洲艺术品之外，我们也很关注亚洲区域内买家\\藏家在国际舞台的表现，同时我们也注意到佳士得近年来的业绩报告中不断提到亚洲买家强劲的购买力，尤其是在西方艺术的竞买中。那么在佳士得拍卖全球客户中，亚洲买家每年平均贡献率能到多少？以您过去的工作经验来讲，亚洲买家有没有一些新兴的兴趣点？

庞智锋：我能提供的是，亚洲买家每年平均贡献率达25%。

其实在历史上，亚洲藏家便在收藏西方艺术，比如台湾、日本藏家从70、80年代就已经开始收藏印象派或现代绘画。但我们看到过去5、6年里，亚洲藏家群体加快了对西方艺术的收藏，但并不是说他们不喜欢亚洲艺术转而对西方艺术感兴趣。